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治理短剧并非干涉娱乐，其核心是保护受众，尤其是易受影响的群体。
▲今年前8个月，全国上线微短剧43万部，其中AI剧占比超过九成。
图/IC photo 新京报社论 范围扩大，弹幕和榜单也被纳入微短剧治理范畴。
据中央广播电视总台中国之声报道，国家广播电视总局近日部署开展新一轮微短剧低俗化同质化专项治理，自11月1日起至12月底，为期两个月。
这次治理不仅针对剧集本身，还将片名、宣传推广素材、弹幕评论，甚至平台首页推荐和热门榜单都纳入整治范围。
治理边界的延伸，意味着微短剧行业正在从管作品走向管生态，从单一内容端治理升级为流量分发全链条治理，使短剧治理从专项整治、集中纠偏，走向常态化、法治化治理。
微短剧萌芽于2012年前后，当时的一些网络短剧，已经具备短时长、强反转、连续叙事等雏形。
但行业真正的爆发和形成生态在2020年，这一年短视频平台开始规模化布局短剧，短剧逐渐形成独立内容类型。
国家广播电视总局在备案体系中增加“网络微短剧”类别，微短剧由此拥有明确的行业身份，监管框架也随之搭建起来。
此后数年，微短剧市场历经多轮专项治理，主要是针对有明确违规红线的内容问题。
而本轮整治，则是主要面向因AI技术的大规模应用、AI短剧爆发式增长所引发的新问题。
低俗化、同质化本是内容治理的老问题，但在AI技术加持下却催生出新现象——一人“手搓”AI短剧已成现实，格调不高的低俗内容得以低成本、批量化生产，在大幅降低短剧生产门槛的同时，也放大了固有的行业乱象。
来自国家广播电视总局的数据显示，今年前8个月，全国上线微短剧43万部，是2025年全年的13倍，其中AI剧占比超过九成。
这些短剧的商业目的明确，在生产制作中一般都规避踩硬红线，但因其依靠流量机制持续繁殖、AI加速复制，催生低俗化、同质化的次生问题，持续侵蚀内容生态。
过去“只管成片、事后处置”的单一治理模式，已然难以适配新形势。
技术提速，不能让责任降速。
技术本身无罪，但平台、创作者不能利用AI无限降低底线。
当前，亟须建立溯源、标识、版权保护机制，防止AI短剧变成低俗内容生产工厂。
同时，将治理延展覆盖到传播环节，目的是倒逼行业摆脱流量内卷，走向精品化；
倒逼平台承担更多治理责任，打破单一评价机制；
提醒制作方坚守技术向善，防止滥用技术红利。
治理短剧并非干涉娱乐，其核心是保护受众，尤其是易受影响的群体。
这与当初发布《关于推动短剧创作繁荣发展的意见》的初衷一致，无论是推动行业发展还是实施治理，都是监管层的基本责任。
尤其是面对AI技术进步引发的诸多新问题，每一次治理升级都是为应对未来更多新问题而进行的未雨绸缪的演练。
治理低俗化同质化，不只是审查几个相似剧本，更要改变行业的评价体系。
低俗内容之所以反复出现，往往不是因为创作者不知道边界，而是因为低俗、极端、猎奇更容易制造点击和停留。
要结束这种循环，就要建立更多维的包含原创性、审美价值、现实关怀和社会口碑等因素在内的评价机制。
需要指出的是，受众需要“爽感”“爽剧”不是错，治理也不是要否定微短剧的娱乐属性，而是要明确公共传播的边界，尤其要关注未成年人接触家庭伦理、拜金炫富、极端对立等内容，对其社会观念养成产生持续误导。
大众有情绪消遣需求，但消遣不能以侵蚀公共伦理为代价。
当下，大量短剧都拥挤在所谓“爽剧”赛道，赚快钱逻辑压倒创作，现实题材、多元表达无人问津，长此以往观众早晚会阈值越来越高，也会导致“爽剧”不爽。
因此，从行业角度而言，治理是推动行业从拼投产速度转向拼故事、审美与人文表达。
在短期看是去泡沫，长期看则是通过淘汰低质产能给精品原创留出更多空间。
编辑 / 徐秋颖 校对 / 付春愔 特别
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